Искусство на кончиках пальцев. Она реставрирует древние артефакты и делает украшения из серебра

У Фарах Орифи редкое сочетание: она — реставратор, художник и ювелир, которая одинаково уверенно работает и с артефактами тысячелетней давности, и с серебром, требующим почти хирургической точности. Хрупкая по виду, но невероятно собранная в деле, она создаёт украшения, пишет картины и возвращает к жизни древние находки.

Откуда всё началось

Фарах 25 лет, она родилась в семье, где никто не был связан с творчеством — там были учёные и юристы — люди строгих профессий.

Но один человек изменил её выбор: тётя Аниса, которая всегда что-то шила, украшала, создавала.

«Я всегда наблюдала за ней. Что ни делает — всё красиво. Наверное, тогда у меня и проявился вкус к творчеству».

Так, в руках Фарах появились первые кисточки, краски, нитки, кукольные платья и бесконечные детские поделки.

Долгий путь к искусству

В старших классах Фарах начала заниматься живописью серьёзно. Наставником стал известный художник-миниатюрист Олим Камалов — человек, который позже подготовил её к поступлению в один из лучших художественных вузов России.

Она поступила в знаменитую академию им. Строганова — кстати, огромный конкурс туда выдерживают далеко не все. 

В первые годы учёбы пришлось нелегко. Большинство однокурсников поступили в вуз после окончания художественных училищ и колледжей, а она — после обычной школы. 

«Честно признаюсь: я была в числе худших. Но я училась день и ночь, пока не догнала всех, и даже где-то перегнала».

Шесть лет в академии пролетели как один миг. Учёба стала для девушки прочным фундаментом: от химии («где мой гуманитарный мозг хотел сбежать») до сложных техник реставрации.

Диалог с прошлым

Фарах вспоминает, как на четвёртом курсе у них начались практические работы: картины, фрески, иконы XV–XIX веков, летние сезоны в Тульском кремле, копирование полотен в Третьяковской галерее. Позже её ждала интересная работа в Межобластном научно-реставрационном художественном управлении (МНРХУ), где Фарах поручили реставрировать фрески Новодевичьего монастыря.

Сегодня она — младший научный сотрудник Национального музея древностей Таджикистана. Именно сюда поступают артефакты, найденные на раскопках по всей стране. 

Она работает с древним металлом, украшениями, монетами, керамикой, настенной росписью. Делает археологические отрисовки, участвует в раскопках. 

Этой весной Фарах прошла повышение квалификации в реставрационных лабораториях Эрмитажа — работала с росписями из древнего Пенджикента.

Ещё одна вселенная

Во время пандемии коронавируса Фарах не смогла вернуться на учёбу в Москву. Решение, которое пришло внезапно, стало судьбоносным.

Её учителем стал известный таджикский ювелир Дилмурод Шарипов.

«Мой устод стал для меня не только наставником, но и надёжной поддержкой и опорой, всегда подталкивая к освоению нового и поиску собственного стиля».

В начале Фарах работала с медью, изготавливала подсвечники, подстаканники, формы. Потом перешла на украшения, где её ждали первые ошибки, но со временем — и успех. Наступил момент, когда наставник дал добро перейти на изготовление серебренных изделий.

Рождение красоты

В мастерской Фарах показала, как именно рождается украшение. И стало ясно: за внешней лёгкостью стоит сложное ремесло, которая требует особой техники и ювелирной инженерии.

Каждое изделие проходит долгий путь: эскиз, подготовка металла, формовка, пайка, шлифовка, восковка и финишная доводка. 

Фарах преимущественно работает с серебром. Редко она добавляет медь и натуральные камни — богатство таджикской земли. Иногда приходится работать на уровне миллиметров — подпилить, подогнать, состыковать так, чтобы всё сошлось идеально и при этом сохранилась тонкость линии.